Filippo Tommaso Marinetti : biographie, futurisme et œuvres

I.​ Vie et formation de Filippo Tommaso Marinetti

Filippo Tommaso Marinetti naît le 22 décembre 1876 à Alexandrie, en Égypte, où son père est consul italien.​

Son enfance se passe entre l’Égypte et la France, où il étudie au lycée Chaptal à Paris.​

Il s’initie à la littérature française et italienne, notamment à travers les œuvres de Carducci et de Verlaine.​

Marinetti étudie le droit à Pavie, mais se tourne bientôt vers la littérature.

Il publie ses premiers poèmes en 1898, sous l’influence du symbolisme français.​

Ses premières œuvres sont marquées par une recherche formelle et un intérêt pour la littérature italienne contemporaine.​

A.​ Enfance et éducation

Filippo Tommaso Marinetti naît le 22 décembre 1876 à Alexandrie, en Égypte, où son père, Enrico Marinetti, est consul italien.​

La famille Marinetti s’installe à Paris en 1882, où Filippo suit des études secondaires au lycée Chaptal.​

C’est dans cette ville que Marinetti découvre la littérature française, notamment les œuvres de Baudelaire, Verlaine et Mallarmé, qui exerceront une grande influence sur son écriture future.​

En 1893٫ Marinetti se rend en Italie pour poursuivre des études de droit à l’université de Pavie٫ mais il ne tarde pas à se tourner vers la littérature.

Cette période marque le début de sa formation intellectuelle et littéraire, qui le prépare à son avenir de poète et de théoricien du futurisme.​

B.​ Débuts littéraires et influence de la littérature italienne

Les débuts littéraires de Marinetti datent de 1898, avec la publication de ses premiers poèmes dans la revue milanaise Poesia.

Ces premières œuvres sont marquées par une recherche formelle et une sensibilité symboliste, héritées de la littérature française.​

Cependant, Marinetti ne tarde pas à se tourner vers la littérature italienne, notamment les œuvres de Giosuè Carducci et de Gabriele D’Annunzio.​

L’influence de ces derniers se reflète dans ses écrits, qui commencent à prendre une tournure plus nationale et plus engagée.​

Cette période de formation littéraire permet à Marinetti de forger son style et ses convictions esthétiques, qui seront à la base du futurisme.​

II.​ Le futurisme et le mouvement avant-gardiste

En 1909, Marinetti publie le Manifeste futuriste, texte fondateur du mouvement.​

Ce manifeste révolutionnaire prône la destruction de la tradition et l’exaltation de la vitesse et de la machine.​

Le futurisme italien entretient des liens étroits avec d’autres mouvements d’avant-garde, comme le cubisme et le futurisme russe.​

Des artistes tels que Umberto Boccioni et Giacomo Balla contribuent à l’émergence d’un art moderne et expérimental.

A.​ Le Manifeste futuriste et ses principes

Le Manifeste futuriste, publié le 20 février 1909 dans le journal Le Figaro, marque un tournant décisif dans l’histoire de la littérature et de l’art italiens.

Ce texte programmatique, écrit par Marinetti, rejected les valeurs traditionalistes et nationalistes de l’époque, pour célébrer la modernité et la révolution.

Les onze points du manifeste proclament la nécessité de briser avec le passé, de glorifier la violence et l’agressivité, et d’exalter la machine et la vitesse comme symboles de la modernité.​

Le manifeste appelait également à la destruction des musées, des bibliothèques et de toutes les institutions culturelles qui représentaient l’héritage du passé.​

Ce texte provocateur et visionnaire a eu un impact considérable sur l’art, la littérature et la société italiennes, et a inspiré de nombreux mouvements d’avant-garde dans le monde.​

B.​ Les liens avec d’autres mouvements artistiques, notamment le cubisme et le futurisme russe

Le futurisme italien de Marinetti entretient des liens étroits avec d’autres mouvements artistiques d’avant-garde de l’époque.​

Le cubisme, notamment, partage avec le futurisme une même volonté de briser avec les conventions traditionnelles de la représentation artistique.

Les artistes cubistes, tels que Pablo Picasso et Georges Braque, inspirent les futuristes italiens, qui adoptent certaines de leurs techniques, telles que la fragmentation des formes et la multiplication des perspectives.​

Le futurisme russe, quant à lui, se développe en grande partie sous l’influence du mouvement italien, avec des artistes tels que Vladimir Mayakovsky et Velimir Khlebnikov.

Ces échanges entre les différents mouvements d’avant-garde contribuent à créer un climat d’innovation et de révolution artistique qui caractérise les années 1910 et 1920.

III. Œuvres littéraires et poétiques

Marinetti publie son premier recueil de poésie, La conjugaison des astres, en 1898.​

Suivent Destruction en 1904 et Poupées électriques en 1909.​

Ces premières œuvres sont marquées par une recherche formelle et un intérêt pour la modernité.

Marinetti développe un style poétique novateur, caractérisé par l’utilisation de néologismes et de mots inventés.

Il privilégie la vitesse, l’énergie et la dynamique dans ses textes.​

Ses poèmes anticipent les recherches sur le langage et la forme littéraire du XXe siècle.​

A.​ Les débuts poétiques et les premiers recueils

Les débuts littéraires de Marinetti sont marqués par une fascination pour le symbolisme et le décadentisme.​

Son premier recueil de poésie, La conjugaison des astres, publié en 1898, révèle une recherche formelle et une sensibilité lyrique.

Ce recueil, influencé par les œuvres de Baudelaire et de Verlaine, explore les thèmes de l’amour, de la mort et de la beauté.​

Suivent Destruction en 1904 et Poupées électriques en 1909, qui confirment sa maîtrise de la forme poétique et son intérêt pour la modernité;

Ces premières œuvres poétiques annoncent les grandes lignes de son futurisme, notamment l’exaltation de la vie moderne et la révolte contre les conventions littéraires.​

B.​ Les innovations stylistiques et les expérimentations linguistiques

Marinetti innove radicalement dans le domaine de la poésie avec son recueil Zang Tumb Tumb en 1914.

Il y expérimente de nouvelles formes linguistiques, comme l’utilisation de mots-valises, de néologismes et de phrases brisées.​

Il développe également une typographie innovante, utilisant des caractères gras, des majuscules et des symboles pour créer un effet visuel puissant.​

Ces expérimentations linguistiques et typographiques transforment la poésie en un art total, fusionnant sons, images et mouvements.

Marinetti poursuit ces recherches dans ses œuvres ultérieures, comme Les mots en liberté en 1919, qui deviennent emblématiques du futurisme littéraire.​

IV. Le rôle de Marinetti dans l’histoire littéraire italienne

Marinetti contribue à renouveler la littérature italienne en introduisant des formes nouvelles et expérimentales.​

Son influence se fait sentir sur les générations suivantes d’écrivains italiens, tels que Ungaretti et Montale.​

Marinetti ouvre la voie à une nouvelle génération d’écrivains italiens, qui explore de nouvelles formes et thèmes.​

Son héritage littéraire continue de se faire sentir dans la littérature italienne contemporaine.

A.​ La révolution du langage et de la forme littéraire

Marinetti contribue à renouveler la littérature italienne en introduisant des formes nouvelles et expérimentales.​

Il révolutionne le langage littéraire en utilisant des mots nouveaux, des onomatopées et des phrases courtes et dynamiques.​

Cette révolution formenelle permet de traduire l’esprit du temps, caractérisé par la rapidité, la violence et la révolution technique.​

Les manifestes futuristes, tel que le célèbre Manifeste du futurisme, sont des exemples de cette révolution du langage.​

Ils proposent une nouvelle façon de vivre et de percevoir le monde, fondée sur la vitesse, la jeunesse et la révolte.​

Cette révolution du langage et de la forme littéraire aura un impact profond sur la littérature italienne et européenne du XXe siècle.​

B.​ L’influence sur les générations suivantes d’écrivains italiens

L’influence de Marinetti sur la littérature italienne est considérable et durable.

De nombreux écrivains italiens, tels que Umberto Saba, Eugenio Montale et Alberto Moravia, ont été influencés par le futurisme et les expérimentations linguistiques de Marinetti.​

Ils ont repris et développé les innovations formelles et stylistiques initiées par Marinetti, créant ainsi une nouvelle génération de littérature italienne moderne.

L’influence de Marinetti se fait également sentir dans d’autres domaines, tels que la peinture et la sculpture, où des artistes comme Umberto Boccioni et Giacomo Balla ont été inspirés par les idées futuristes.​

Enfin, Marinetti a ouvert la voie à de nouvelles formes d’expression littéraire et artistique, qui continuent de inspirer les créateurs italiens et internationaux aujourd’hui.

V.​ La politique et le fascisme

Marinetti adhère au parti national fasciste en 1919 et devient un soutien actif de Benito Mussolini.​

Il croit que le fascisme peut aider à moderniser l’Italie et à promouvoir les idées futuristes.​

Cependant, Marinetti critique également la société contemporaine et la Première Guerre mondiale.​

Il condamne la violence et la destruction, tout en appelant à une réforme radicale de la société.​

A.​ Les liens avec le régime fasciste italien

Marinetti adhère au parti national fasciste en 1919, attiré par les idées nationalistes et révolutionnaires de Benito Mussolini.​

Il voit dans le fascisme une opportunité de moderniser l’Italie et de promouvoir les idées futuristes, qui défendent la rupture avec la tradition et la valorisation de la jeunesse et de la violence.​

Marinetti devient un soutien actif de Mussolini et participe à des meetings et des manifestations fascistes.​

Il écrit également des articles et des essais pour défendre les idées fascistes et futuristes, notamment dans le journal L’Italia futurista.

Cependant, Marinetti ne cache pas ses réticences face à certaines politiques fascistes, notamment la répression des libertés individuelles et la censure culturelle.​

B.​ La critique de la société contemporaine et de la guerre

Malgré son engagement fasciste, Marinetti critique la société contemporaine, qu’il juge conservatrice et traditionaliste.​

Dans ses écrits, il dénonce la bourgeoisie italienne, qu’il considère comme responsable de la stagnation culturelle et économique du pays.​

La Première Guerre mondiale est également un thème central de sa critique, qu’il voit comme une occasion de détruire les anciennes structures sociales et de créer un monde nouveau.

Ses écrits de cette période, tels que Zang Tumb Tumb, sont marqués par une violence verbale et une critique féroce de la guerre et de ses conséquences.

Cette critique de la société et de la guerre est caractéristique de l’esprit futuriste, qui défend la révolution et la destruction des anciennes valeurs.​